任上滨崎步带节奏日本音乐流媒体就能飞起来吗几米佳木斯王栎鑫李大龙近畿小子

滨崎步带节奏，日本音乐流媒体就能飞起来吗？

新仔

音乐产业收割机，不爱吃火锅，爱吃底料

布姐最近做了一件事情，可以说是日本市场上比较“前卫”的，她的新专辑《Trouble》在正式出街之前，先以5首歌的EP形式在Spotify和Apple Music等音乐流媒体上发布了。

此事引起了一些日本媒体的关注，比如《日本时报》。

这件事之所以受到关注，一个很大的原因是，在日本，很多大牌歌手的专辑都不会早上音乐流媒体，有的只在海外市场发布，日本本土不上，有的甚至不上。

《日本时报》的报道中就提到，宇多田光、松任谷由实九台、南方群星等的新作都没有在Spotify和Apple Music上线。（宇多田光倒是在中国各大流媒体平台上线了）

之所以出现这样的情况，是因为日本歌手和公司更看重实体销售。

据IFPI的2017全球音乐报告显示，2017年，日本音乐市场上，实体唱片的市场份额高达72%，是世界上实体唱片市场份额最高的国家。

比如像乃木坂46最近的发行的一支单曲《ジコチューで行こう！（以我为中心）》，第一周光CD就卖出了1,052,776张。

今年上半年索尼音乐卖得最好的三张专辑都是日本艺人的专辑，这无疑得益于日本实体唱片市场的坚挺。

难2017年全市PM2.5年均浓度比去年降落4.25%怪人家那么看重CD销售。

相应的，日本的音乐流媒体市场发展及其缓慢。

同样来自IFPI的数据，2017年，日本付费流媒体收入仅上涨了19.4%，是全球流媒体上涨最洪俊扬慢的地区之一，而且涨幅比2016年少了一倍。而整体数字音乐收入涨幅更是只有8%。

可能有人会说了，唱片卖得好就行了，管它什么载体，日本可是世界第二大音乐市场呢！

没错，日本实体唱片确实卖得好，而且日本也确实是仅次于美国的世界第二大音乐市场，但是，日本是2017年全球音乐市场前十名中唯一衰退的国家，2017年日本音乐产业的收入下跌了3%。

为什么全球音乐市场明显回暖，偏偏日本音乐仍然在衰退？图片里已经给出了答案：日本数字音乐增长只有8%，不足以填补实体唱片衰退造成的收入下滑。

趋势从下图也可以看出来。

日本市场的实体销售表面上风光，但实际上一直在下滑，而数字收入增长又没跟上，造成市场的整体萎缩。

而且，从全球趋势和日本本土数据看，实体唱片市场只会继续下滑，如果音乐流媒体收入再不飞起，日本音乐市场只会继续萎缩。

这对于日本音乐行业来说，似乎也不是什么好事。

当然，日本音乐产业也陈蓉蓉在小心翼翼的试水数字音乐和音乐流媒体服务。

杨幂滨崎步就是一个很好的例子。早在2016年，滨崎步的专辑《M(a)de In Japan》，就已经尝试在爱贝克斯自家的音乐流媒体服务独家发布在世界很多国家该装置有销售。新专辑《Trouble》部分上线流媒体，可以说是新的尝试，而且，只上5首歌，说明尝试仍然是小心翼翼的。

不过，在《日本时报》看来，这已经算是日本巨星们卖出的重要一步了，如果滨崎步能够取得突破性成绩，也许能带动更多日本大牌歌手放胆进入音乐流媒体市场。

然而，查了下数据，布姐这张EP的数据表现一般般……

应该带不动日本音乐流媒体市场起飞……

话说回来，数字化的趋势是不可避免的，《日本时报》也说了万能材料实验机，在日本，以YouTube为代表的流媒体平台已经成为日本年轻人的首选，很快，我们也许也能看到日本音乐流媒体的腾飞。

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